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朱丽叶·比诺什对谈刁亦男:针灸书法让我着迷

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三位电影大师同日开讲昨天的三亚星光格外璀璨,朱丽叶・比诺什、伊莎贝尔・于佩尔、阿米尔・汗三位知名国际电影人相继出席了首届海南岛电影节“大师嘉年华”单元,与中国青年导演和影迷们分享了各自的从艺经历及

1905电影网讯 我不需要入戏,因为我就是电影。在第四届澳门国际影展与朱丽叶比诺什对谈主题活动上,面对观众提出的如何入戏的问题,比诺什这样答道。

三位电影大师同日开讲

这位曾获得戛纳、威尼斯、柏林三大电影节最佳女演员奖项的法国国宝级女演员,此次携带与日本导演是枝裕和合作的新片《真相》来到澳门,与观众畅聊自己36年来的从影心得,也与《南方车站的聚会》导演刁亦男分享了对电影的理解。

昨天的三亚星光格外璀璨,朱丽叶・比诺什、伊莎贝尔・于佩尔、阿米尔・汗三位知名国际电影人相继出席了首届海南岛电影节“大师嘉年华”单元,与中国青年导演和影迷们分享了各自的从艺经历及感悟。

谈新片《真相》

朱丽叶・比诺什:

亚洲文化让我深有共鸣

和侯孝贤合作很自由

《真相》是金棕榈获奖导演是枝裕和的第一部非日语影片,讲述了一位已近迟暮的影坛巨星与女儿化解多年积怨,逐渐达成和解的故事。

“大师嘉年华”一开始,朱丽叶先回顾了自己演员生涯的开端。她说:“在学校的时候我自己出演了一部戏剧,在这个戏剧里面我感受到了表演的快乐。”她认为,其实每个人的内心都有需要表达的东西,演员就是要将这些东西通过不同形式外在地表达出来。

比诺什透露,自己与是枝裕和相识于12年前的戛纳电影节,当时就表达了想与他合作的愿望,直至这一次才最终成行。据她回忆,是枝裕和在片场不是一位喜欢手把手指导演员的导演,他会给演员足够的空间。比如,在拍摄女儿与母亲在饭桌上发生争吵的戏时,比诺什的一段即兴发挥就让是枝裕和惊喜不已,也影响了影片后面剧情的走向。

从影多年以来,朱丽叶・比诺什主演了《布拉格之恋》《蓝白红三部曲之蓝》《浓情巧克力》《烈火情人》等多部经典,成为有史以来第一位获得威尼斯、戛纳、柏林欧洲三大电影节最佳女演员的“大满贯影后”。同时,她也与许多亚洲导演有过合作,比如侯孝贤、河濑直美、是枝裕和。谈及与亚洲导演的合作经验,朱丽叶表示,她特别喜欢亚洲导演含蓄的工作方式,他们不会过多的干涉演员表演,反而会将演员的灵感火花保护得很好,这样的配合让朱丽叶在拍摄过程中感到十分舒服。与侯孝贤导演的合作,更让她感觉像在水里游泳的鱼一样自由。

除了这部《真相》,朱丽叶比诺什此前还曾与侯孝贤、河濑直美等多位亚洲导演合作。她表示自己对亚洲文化很有共鸣,还现场表白:我爱中国。比诺什透露,自己曾有过一个中国男朋友,去过中国的乡村,中国传统文化的博大精深令她十分着迷,中国的古诗、气功、针灸、中药背后都有很深的文化底蕴,特别是书法,运笔的时候要用‘气’,中国文化很多时候强调与‘隐形的气’建立联系,这个概念非常吸引我。

在与几位青年导演白雪、赵晔、杨瑾的对谈中,对于在不同类型片中表演是否也会不同的问题,朱丽叶直言,面对一切类型片,演员都要竭尽全力地去表演。谈到塑造人物时的独特方法,朱丽叶表示,自己的确是有一些表演天赋的,不过今天的表演技巧也得益于对生活中外在因素的观察和吸收。杨瑾则代表青年导演向朱丽叶发问,是否抗拒与新导演合作。对于这个话题,朱丽叶表示,自己完全不抗拒与任何导演合作,她喜欢新导演对电影的独特见解,事实上自己在三年前也与青年导演有过合作。

她还回忆了与侯孝贤导演合作《红气球之旅》时的经历,称拍侯孝贤的戏没有对白,完全依靠导演在开拍前与演员描述场景和剧情,剩下的都要由演员即兴发挥。有时候他会冲过来兴奋地向我们描述,虽然他不会说法语,但激动的神情就像孩子一样,他是一个非常有爱的人,在对人性的探索上也非常执着。与他合作是一段绝无仅有的经历。比诺什说。

于佩尔:

谈与大师合作

无所畏惧就是我的天赋

戈达尔拍片很私人化

从影近50年来,于佩尔已经出演了超过120部的电影作品,“其实我更看重的是质量而非数量,在挑选剧本的时候我比较相信直觉,我不在乎导演是男是女,也不在乎是新人还是大牌。”

在朱丽叶比诺什36年的从影生涯中,她曾与来自世界各地的电影大师合作。她也现场回顾了与让-吕克戈达尔、阿巴斯基亚罗斯塔米、克日什托夫基耶斯洛夫斯基、安东尼明格拉等多位著名导演的合作故事。

在1971年完成银幕处女秀之后,于佩尔很快便成为了所处时代的顶尖女演员。在迈克尔・哈内克执导的《钢琴教师》里,她展现了精湛的演技。“迈克尔・哈内克是一个非常精准的人,和他合作会很轻松,因为他非常理性,从来不多愁善感”,于佩尔回忆道。

在出演戈达尔的《向玛丽致敬》之前,比诺什的工作还是一位百货大楼的收银员,可以说是戈达尔让她正式走上了电影之路。据比诺什回忆,戈达尔的拍戏方式是非常私人化的,他会把演员统一安排住在一间酒店里,以便他有灵感时可以随时开机。有时他会在耳机里告诉你台词,让你一字一句的重复,但第二天又会用另一种方式推翻重来拍电影对于他是非常私人化的过程,他要找到情感和精神的联结。比诺什说。

于佩尔曾被凯撒奖提名16次,是被凯撒奖提名最多的女演员,并两次获得凯撒奖最佳女主角。1978年,她凭借《编织的女孩》获得英国电影和电视艺术学院奖最佳新人奖。此外,她还凭《维奥莱特・诺齐尔》和《钢琴教师》两度戛纳获奖,同时靠《女人韵事》和《冷酷祭典》两度获得威尼斯电影节最佳女演员奖。对此,于佩尔云淡风轻的表示:“奖项只是奖项,他们并没有给我的生活带来什么影响。”

她至今仍然记得自己在拍摄《向玛丽致敬》时说的第一句台词:我是一坨大便。比诺什笑着回忆道:我说出这句话时,觉得自己的演技就像这句话一样,我就这样开始了我的戈达尔电影。

“不要把我想象成一个多么勤奋的人,剧本通常看一遍就不再看了。我很懒惰的!”于佩尔说,她最擅长的就是用心去感受人物,“很多东西都是直觉性的,并不是你做多少案头阅读就一定能有帮助,让人物活在你的血液里才是最重要的。”在于佩尔眼中,她所饰演的任何角色都与自己存在差异,“最奇妙的是,你们在电影里看到的我,你也不知道哪一部分是我,哪一部分不是。”

谈到曾与她合作过红白蓝三部曲的波兰导演基耶斯洛夫斯基,比诺什表示,自己从他身上学到了少即是多的道理,他永远在寻找那种用两三句话就能概括的电影故事,但这两三句话会永远留在观众心中,这就是他的天才之处。为此,他会一点一点打磨每一个细节,是一位很有匠人精神的导演。

阿米尔・汗:

谈表演

每个人都应该有社会责任

为了角色可以露宿街头

随着几部电影在中国的热映,阿米尔・汗已经成为中国影迷追捧的国际巨星。此次来到海南岛电影节,他也是为自己的新片《印度暴徒》年底在中国上映预热。

谈到朱丽叶比诺什的代表作,刁亦男坦言,比诺什主演的多部法国新浪潮电影是自己的电影启蒙作品。其中,他看的第一部是莱奥卡拉克斯执导的《坏血》。比诺什也分享了与卡拉克斯合作的特殊经历。

论坛上,阿米尔・汗分享说,虽然自己出生于电影世家,但家人最初都劝内向的他不要踏入这个变数巨大的行业,尽管如此,阿米尔・汗仍然从八岁起就开始踏入影坛,制作电影时获得的兴奋感是他最终确定坚持电影生涯的原因。

在拍摄《新桥恋人》时,我要饰演一个露宿街头的流浪女,这样的角色你住在奢华的酒店里是演不出来的,所以我真的住在了街头,感受到了那种饥饿、寒冷、无助的感觉。比诺什回忆道,这是我为这个角色所做的付出,这也是演员应该有的付出,演戏不是说台词,是由内而外的感受,你要真正理解你诠释的角色,去体验他们的生活。

20世纪80年代是阿米尔・汗大红大紫的年代,1988年的《冷暖人间》收获巨大成功。上世纪90年代初期,他积极寻求转型,致力于塑造更成熟、更具深度的角色,同时也开始尝试编写剧本、担任幕后工作。从演员到“偶然”成为导演,再到全方面地参与进电影制作,随着名气暴涨,阿米尔・汗的电影生涯却没有加紧步伐,他仍然保持着一次只拍一部片、一年只拍一到两部片的原则,发挥着作为艺人应有的正面影响力。

比诺什坦言,在影视行业中,女演员,特别是刚入行的年轻女演员很多时候仍处于弱势地位,但她从自身经历出发,呼吁女演员们一定要让自己的内心强大起来,知道什么时候该说‘是’,什么时候该说‘不’!我们不仅需要Me too运动,还需要You too、He too、She too、They too运动当受到不公正待遇时,每一个人都应该勇于站出来,发出自己的声音。

被问到自己在每部电影开机前一晚的心情是否有过变化,阿米尔・汗坦言,在开拍前一晚他总是非常紧张甚至彻夜不眠,这种担心会让导演、观众失望的忧虑,也正来自于他对电影的极度热爱。

最后,比诺什表示,自己至今仍对表演充满热情,因为每一次表演都是一次深入未知的探索,她享受每一次投入角色的过程,这种投入既是情感上、身体上的也是灵魂上的,表演不是思考,而是‘生活’,你要付出你的所有。

阿米尔・汗的电影总是充满着社会责任感。对此,他强调,自己首先是一个演员,以演戏和娱乐大众为业,在此基础上他会通过电影传达自己想要表达的东西,“这是每一个印度公民的责任,对于社会问题,不仅仅是演员,每个人都应该把自己的看法通过某种途径表达出来”。他还提到,对自己电影创作影响最大的其实是自己的母亲,母亲影响了自己的性格和价值观,教会他要忠于自己,温和地说服与自己意见不同的人,进行电影创作同样也是如此。

图、文/米亚

本报记者 李俐

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